Уличные практики в Пальме и первые носители культуры
В середине 1980-х годов подростки собирались на Paseo Mallorca, центральной набережной Пальмы с мраморным покрытием, чтобы танцевать брейкданс. Холодный мрамор подходил для вращений на спине, а движения они воспроизводили по кадрам из кино. Эти встречи стали первой точкой входа хип-хопа в городскую среду Майорки.
Ключевую роль сыграло присутствие американских военных. Во время заходов Шестого флота США в бухту Пальмы подростки приходили в порт Портопи и обменивались с морскими пехотинцами кассетами и другими культурными предметами. По словам Xino Arcade, именно так рэп пришёл на Майорку на авианосцах.
Кино, телевидение и формирование локальной сцены
Первый визуальный импульс задали фильмы Beat Street и Breakin’, вышедшие в 1984 году. Они сформировали жесты и формы «электрического танца» для подростков 13–14 лет, которые не полностью понимали происхождение этих практик. Позднее влияние усилили программы Yo! MTV Raps на MTV и магазины Aloha! и Disco Loco, где появлялись новые записи.
Сцена начала складываться в конкретных точках Пальмы: на Paseo Mallorca, у школы Madre Alberta в районе Сон-Рапинья, на пустырях улицы Арагон и в парке дель Мар. По воспоминаниям Xino Arcade, группа насчитывала около двадцати человек. Исходной практикой стал брейкданс, затем к нему добавились граффити и рэп.
La Puta Opepé и работа вне индустрии
В этой среде сформировался коллектив La Puta Opepé, который стал ядром рэпа на Майорке. Он объединил граффити, диджеинг, рэп, продакшн, дизайн и выпуск фэнзинов без жёсткого разделения ролей. В начальный период группа включала около десяти участников под разными псевдонимами.
Коллектив годами работал вне музыкальной индустрии. Участники записывали кассеты дома, обменивались материалами и контролировали запись, редактирование, дизайн и распространение. Доходы поступали в общий фонд, из которого оплачивались помещение, оборудование, поездки и записи.
1993 год, альбом 1996 года и дальнейшая практика
Переломным моментом стала хип-хоп-встреча в Аликанте летом 1993 года. После неё La Puta Opepé вышла за пределы локальной среды и включилась в национальную сеть обменов, концертов и сотрудничеств, сохранив свою модель работы. В начале 1990-х хип-хоп в Испании не имел иерархического центра и существовал как сеть параллельных сцен.
Расширение аудитории произошло после выхода альбома Vacaciones en el mar в 1996 году. Группа гастролировала по Испании, выступала в залах Katedral и Caracol в Мадриде и участвовала в фестивале Festimad. Альбом вышел через независимые структуры, включая лейбл Yo Gano, Tú Pierdes, а предложения от DRO коллектив отклонил. Звучание закрепили треки Mallorca es fonki и Don Simón, а эта логика продолжается в дальнейшей деятельности Xino Arcade и его проекте Radiati.
Оригинал: источник
