Жоан Миро работал в мастерской Taller Sert в Кала-Мажор и постоянно наблюдал за небольшим предметом среди кистей, холстов и керамики. В его поле зрения находился сиурель — маленькая фигурка, покрытая известью и расписанная красными и зелёными пятнами. Художник изучал её внимательно и регулярно.
Сиурель как традиционная фигурка Майорки
Сиурель является традиционной фигуркой Майорки и выполнял сразу несколько функций. Он служил игрушкой, свистком, амулетом, подношением, памятью о паломничествах и предметом коллекционирования. Исследователи связывают его происхождение с финикийскими влияниями и бронзовым веком, а также находят параллели с минойской культурой Крита.
Производство сиурелей на протяжении поколений сохранялось в Марраччи. Женщины вручную лепили фигурки без форм из глины с близлежащих участков и создавали всадников, музыкантов и персонажей с поднятыми руками. Самой распространённой формой стал каваллет — всадник на коне.
Встречи Миро с мастерами Са-Кабанеты в 1950-х годах
На протяжении веков сиурели продавались на островных ромериях Майорки как предметы народного культа и детские игрушки, однако со временем эта роль ослабла. Туристический бум 1960–1970-х годов вернул интерес к сиурелям и превратил их в сувениры и коллекционные объекты, что предотвратило упадок ремесла.
В 1950-х годах Миро встретил сиурели на ромерии Бонанова в Пальме, где л’амо Фелип продавал изделия семейной мастерской из Са-Кабанеты. После знакомства художник посетил мастерскую Фелипа и Бет вместе с писателем Робертом Грейвсом. Там он наблюдал за работой мадо Бет, которая лепила и расписывала фигуры вручную, и забрал с собой как готовые, так и нерасписанные сиурели.
Сиурель в творчестве Миро и музейных коллекциях
Миро включил сиурели в своё рабочее пространство и творческий поиск. В 1959 году он заявил, что эти фигурки имеют для него исключительную важность. Они вошли в круг «магических искр», который позже изучала выставка «La guspira màgica» Фондации Миро Майорка.
Формальные особенности сиуреля повлияли на художественные решения Миро. Традиционное сочетание белого, красного, зелёного и иногда чёрного цветов на протяжении десятилетий присутствовало в его живописи. Племянник художника Жоан Пуньент отмечал это влияние в живописи, графике, керамике и скульптуре.
Между 1972 и 1975 годами Миро разработал проект монументальной скульптуры для детского парка в Центральном парке Нью-Йорка по инициативе Маргит Роуэлл из Музея Гуггенхайма. Он планировал создать фигуру сиуреля высотой от 15 до 20 метров, однако проект не реализовали из-за технической сложности и разногласий по масштабу.
Сегодня традицию сиуреля продолжает Колома Каньеллас, внучка мадо Бет и владелица мастерской Ca Madò Bet des Siurells в Са-Кабанете. Она изготавливает классические формы и вводит новые образы, сохраняя основную грамматику ремесла.
Оригинал: источник
